CORPO ILUMINADO:
VERS UN NOUVEAU FADO
Troisième album de cette jeune fadiste de vingt-huit ans, quatrième
si l’on compte son « Cristina Branco chante Slauerhoff »
uniquement sorti en Hollande, « Corpo Iluminado » est déjà
pour Cristina Branco un album de la maturité.
Maturité de la voix d’abord, qui a évolué en
quelques courtes années : Cristina a su préserver la fraîcheur
et surtout l’émotion de ses premiers enregistrements. Mais
sa voix a encore gagné en maîtrise : son registre grave s’est
coloré subtilement, son timbre s’adapte merveilleusement à
l’atmosphère du poème qu’elle interprète,
et elle sait passer de la tristesse à la gaieté, de la «
saudade » à la fausse désinvolture d’un titre
à l’autre.
Maturité dans le choix des poèmes, car les textes se répondent
les uns à autres tout au fil de l’album. C’est un peu
comme si le poème de David Mourao-Ferreira éponyme de l’album,
texte sensuel, littéralement physique portait en lui des questions
sur l’être, sur l’autre, auxquelles les autres fados sont
autant de tentatives de réponse.
Maturité de la musique enfin, car les compositions de Custodio
Castelo créent des ambiances, des atmosphères où
le fado ne s’était pas aventuré jusqu’alors. Il
suffit d’écouter « Corpo Iluminado » pour s’en
rendre compte : cette musique sombre et mystérieuse au début
où la mélodie semble se suspendre à chaque question
de l’interprète, qui évolue ensuite vers un rythme
plus fadiste pour enfin se résoudre en une ultime et longue interrogation.
Jamais fado ne fut ainsi construit. Ou « Musa », au ton faussement
léger, où le second couplet est repris cinq fois, chanté,
fredonné ou égrené à la guitare portugaise
alors que l’auteur et l’interprète tentent de comprendre
leur « muse ».
C’est tout ceci qui contribue à faire du fado de Cristina
Branco un style foncièrement original, en devenir, un nouveau fado
où se mêlent tradition et modernité. Car la tradition,
Cristina la revendique ouvertement : plusieurs fados de cet album sont
des oeuvres célèbres, comme « Disse-te Adeus a Morri
» ou « Meu Amor é Marinheiro», La formation musicale
principale reste fidèle elle-aussi à la tradition, avec
Custodio Castelo à la guitare portugaise, Alexandre Silva à
la guitare et Fernando Maia à la guitare basse. Plus encore, Cristina
à choisi de rendre hommage aux anciens musiciens d’Amalia
Rodrigues qui l’accompagnent ici le temps d’un émouvant
fado.
Quant à la modernité, elle est à chaque page de cet
album : dans les choix de composition de Custodio Castelo, on l’a
vu ; dans le choix de plusieurs textes d’auteurs issus de la nouvelle
génération de la poésie lusitanienne, dont d’ailleurs
plusieurs femmes ; dans le choix des autres musiciens invités,
dans l’interprétation d’un fado en Mirandês, ce
dialecte du nord du Portugal qui n’est officiellement reconnu par
l’Etat portugais que depuis deux ans.
Tout ceci fait de Corpo Iluminado un album important dans la carrière
de Cristina Branco : il est à la fois le reflet de son interprète,
de sa génération, et d’un pays qui depuis son ouverture
à la Communauté Européenne, aspire à une reconnaissance
au travers à la fois de sa modernité et de sa tradition.
Et cela, c’est sans doute le nouveau fado et en particulier Cristina
Branco qui sont le mieux à même de l’exprimer.
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